李广益的三体评论(豆瓣捡得）
2008-07-23 00:59:31
<br><br>李广益是北大中文系的科班，毕业时论文写的是关于韩松的研究，跟韩老大的关系甚密，去年科幻大会韩老大跟他在屋里长谈，之后又送他出门，出了门又送他下楼，下了楼还聊了很久……可见感情之深。<br><br> 此人目前在美国继续上学，还是研究科幻。<br><br> 以下是他的评论。http://www.douban.com/people/1658885/<br><br> 通宵看完了《黑暗森林》。在国外难得看一次中国科幻，最近一次看还是两个月之前读《持镰者》。<br><br> 我觉得《黑暗森林》比三体要好一些。其实，评价一本书好不好，大体上无非两种方式。一是偏主观的，就是我觉得这本书很牛逼，或者不咋地。这种建立在个人体验上的评价变数很大，可能评论者也就是那一时刻被震撼了，但过一段时间仔细想想觉得也一般，或者又读了什么好作品就看轻旧爱了。如果要客观一点，那就是要从一些参数去考虑，比如市场成绩，相对于作者本人以往创作的提高，在（中国）科幻文学整体上的地位，在当下文学文化界的影响，等等。这样来看《黑暗森林》，我就倾向于正面评价。<br><br> 首先市场不用说了。炒作也好，“唯独刘慈欣有这种影响是中国的悲哀”也好，总之刘慈欣小说的市场影响力越来越大，已经延伸到严格意义上的科幻读者之外。没有一个足够大的科幻消费市场，先有个市场号召力够大的作家也是进步吧。<br><br> 再说影响。《新京报》因《黑暗森林》发了对《三体》煞有介事的书评，这是一个利好消息。哪一天，一本科幻小说出来，大报都来关注，中国科幻就发达了。这样的事情，过去曾经有过，现在还需要等待。最可怕的，是漠视。<br><br> 其次是创作史和文学史上的相对地位。能感觉到刘慈欣创作世界科幻经典的雄心（能有这个雄心和使这个雄心不是空话的功力，在中国科幻史上也是很了不起的一件事），这主要是从两点来说的，其一是幻想的独特性，尽管其中这里那里可以看到对其他科幻经典的借鉴。不得不说的是，要是在电影里面出现模仿或者戏仿以前佳作的桥段，往往会说这是某某导演在向某某前辈致敬，但小说里面这样搞，好像被批的可能性就大一些，其实只要不是在重要元素（如整体叙事结构、叙事推进关键情节）上照搬前人构思，叙事性作品恐怕总是脱离不了受惠于前人的创造吧。小说写到现在，除非挖空心思搞什么文本实验（现在这玩意儿已经不太受读者欢迎了，多数作家用的时候也比较谨慎），故事本身已经讲不出什么新意了。比如《黑暗森林》的故事也就是，预知外星人将侵略地球，于是人类同仇敌忾扩军备战，深挖战略洞广积技术粮，最后攒出一支牛逼舰队，但在外星人强大技术优势面前顷刻灰飞烟灭，最后地球因一个智者的思维闪光绝处逢生。看这个storyline，像我这样世界科幻阅读量还很小的人都看不出什么独特之处，猫昌之类的达人恐怕更是眼皮都不会眨一下了。<br><br> 但是，《三体》和《黑暗森林》各有各的过人之处。比如《三体》里面为了理解三体人用网络游戏无数次模拟文明的毁灭与重生，这样的情节设计宏大而精巧，读来有惊艳之感，放到世界科幻殿堂里面也算独具一格了吧？（不太肯定，有反驳论据请拍）《黑暗森林》则延续了刘慈欣一以贯之的“乱世情结”。对文明的悲怆感在世界科幻里面俯拾皆是，但像刘慈欣这样在创作已经进行了较长时间探索和表达的人，并不多。更独特的是他能结合历史语境写出中国味的悲剧感，对这一点我给予相当高的评价。<br><br> 不不，不是文革，那个我理解为刘慈欣高瞻远瞩用来吸引老外的噱头，谁不知道洋鬼子一看到文革俩字就两眼放光呢。所谓的中国味的悲剧感，在刘慈欣那里是一种非常奇妙的混合：对****传统的缅怀（这一点相当程度上表现为俄罗斯情结，而了解俄罗斯文学的都知道，无与伦比的深沉悲凉正是俄罗斯文学文化的独树一帜），对当下中国社会乱象的不满，对西方霸权的批判（在早期作品里面，这种批判有民族主义式的表达，尽管混杂了文明反思，如《西洋》，而最近的作品中，憎厌转化成了叹息），以及对这一切无力回天的哀痛之感，最后，再加上科幻文学固有的自外于人类文明返身观察的形而上式忧伤。我敢说，就凭这种中国味的悲剧感，刘慈欣不仅能立足世界科幻名人堂，甚至在世界文学殿堂里面都应该有一席之地。除了极少数对第三世界国家有深厚体验的人之外，西方作家写第三世界，相对来说，远不如第三世界作家写西方。所以，西方科幻作家的人类关怀嘛，最形而上的，把“人类”这个概念集体化和抽象化的，写得还不错，一旦进入具体的世界历史层面，尤其是当代史层面，那就要大露马脚了。原因就是，在西方中心的世界格局没有根本改变之前，对于西方人来说，第三世界都是“他者”，除了对真正威胁到自己的异端如中国之类，缺乏真正从文化上去思考去理解的动力，而对于中国人来说，西方是毫无疑问要学习要了解的中心，而第三世界的其他国家既是竞争对手，也是不时并肩作战的战友，同时又是可以不断观察、借石攻玉的对象——对于知识分子甚至普通老百姓来说，这些都是关系到民族和自身命运的真实存在，因为对世界的观察是诚心的、深切的、持续的。而中国那些要么沉浸于个人的感觉世界，要么过于执着于中国社会的历史与现实，几乎要自绝于世界文明大格局的主流文学作家，他们能写出中国味的悲剧感，但是往往又太中国了，缺乏科幻文类这样可以把他们载入世界之星空的空地平台。<br><br> 要让这种中国味的悲剧感经得起批评家的苛毒眼光，无论是单纯的文学技巧上，还是在支撑这种悲剧感所需的思想深度和生活体验上，《黑暗森林》让人不能不指摘的地方都有不少。比如大跨度叙事的水平这一次不敢恭维，穿越大低谷和恢复期之后，对新社会不能适应的除了那几位冬眠人物之外好像还有作者。那个新社会与前面的危机社会是脱节的，对其的描写都很肤浅，这不是简单地因为在小说中隔了一百八十年，而是因为作者的构思不够细致，跳到新社会以后，匆匆地、乱乱地就奔结尾去了。其实我看到下篇只有那么点比例，就觉得很不对劲，真正危机酝酿和到来之时的人类行动和感受，是应该深入表现的，但是作者的兴趣似乎完全在太空歌剧和宇宙社会学了。前者没新意，后者虽然是震撼人心的点睛之笔，但对社会运行的探索半途而废，仍然有些遗憾。一个表现就是，和危机社会人物群像相比，写得有深度的新社会人物一个也没有，于是上篇加入对张援朝等普通市民的描写、叙事线索多重交错而得以形成的社会全景观照，在下篇里面坍缩成了罗辑和章北海的花开两朵各表一枝，历史变成了故事。思想深度是说，刘慈欣怀着大作家的野心，接二连三地提出了很多“大哉问”，对这些问题也给出了有一定深度的见解，但我想，高标准要求的话，回答的深度，而不仅仅是问题的深度，应该要达到让学院派知识分子拊掌赞叹的水平。这个是不是有点吹毛求疵了，呵呵，可是的确有很多西方学者对《基地》赞赏有加啊，所以刘慈欣要想成为阿西莫夫式的大师，还得更上一层楼。至于生活体验，我只说一句：刘慈欣笔下的中国人，好像没有南方人的份儿。<br><br> 最后，谈谈韩松。韩松一如既往地向刘慈欣表示了衷心的祝贺和赞美，用辞之大胆令我吃惊，如果哪个人在豆瓣上发这么一篇文章大概会被人拍死，但韩松这么说，拍砖族也不好怎么下手。刘慈欣和韩松这中国科幻的双子星座，惺惺相惜尔来有年矣。其实，风格截然不同的他们两位，彼此用热忱语言互相致敬也好，用搞笑语言互相调侃也好，甚至用恶毒语言互相咒骂也好，只要能够互相激励，都是中国科幻的幸事。所谓“倚天不出，谁与争锋”，现在《黑暗森林》问世，相形之下《红色海洋》的缺点就可以看得比较清楚一点。韩松还是太忧国忧民，或者说太爱国，所以《红色海洋》的中国文化批判意味还是太浓烈，以致于科幻文学独有的超越感被冲淡了。这可能是韩松科幻小说近十年来利弊同样明显的一个特点。我还是希望，近二十年前的《宇宙墓碑》里面就已经成熟的超越感，能在以后的韩松作品里面与对社会现实的关注达成某种平衡，进而有所深化、新变。《黑暗森林》之后，我开始期待韩松的下一部力作了。<br><br>==================<br><br>去掉了多余的空格。——桃。
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